El tapiz histórico de la Conferencia Episcopal
Existe una historia sobre el tapiz «La adoración de los Reyes Magos» tejido según el lienzo del pintor italiano Tiziano Vecellio o Vecelli. El realato se lo atribuye al profesor Diego Amado Del Pino. Pero resulta extraño porque es un tema poco abordado por el historiador porteño. Cuando encontramos esta historia el profesor ya había fallecido. Entonces no pudimos corroborar su certeza. Lo cierto es que el tapiz existe y esta es la historia que pude rescatar.
La historia del tapiz
En 1580 reinaba en España Felipe II “el Prudente”, por entonces el monarca más poderoso de la Tierra. También gran defensor del catolicismo y de la contrarreforma. Este soberano encomendó a los grandes maestros tapiceros “Bruselas Bravante”, en los Países Bajos, un bello tapiz decorativo inspirado en un motivo religioso del Tiziano: “La Adoración de los Reyes Magos” (1559), remitiendo para ello una copia en cartón.
Los orfebres trabajaron sin descanso y al cabo de un tiempo, finalizaron su labor. Entonces enviaron la obra a la corte, que fue colocada en una pared del Palacio Real. Bien a la vista de todos. El fabuloso tapiz mide siete metros de largo por cinco de alto.
En 1657 Felipe IV obsequió el tapiz a las Clarisas de Madrid, religiosas capuchinas de la Orden de San Francisco. Ellas recibieron el presente con entusiasmo, colocándolo junto al coro bajo, donde estuvo expuesto hasta 1808, época de Fernando VII.
Un corsario argentino
Este monarca, tan ligado a nuestra historia patria, decidió homenajear al gobernador de las Islas Filipinas. Le envió de regalo el magnífico tapiz y hacía tan remoto destino lo despachó a bordo de un buque de su armada en 1815.
Ocurrió que en las islas Canarias, la nave se topó con el “Vigilancia”, buque corsario argentino que al comando de Walter Davies Chitty, cuñado del Almirante Brown, la capturó y se hizo de su carga.
Una vez en Buenos Aires, el “Vigilancia” desembarcó el botín y siguiendo la costumbre de la época, el gobierno porteño lo declaró “buena presa” para ponerlo a remate público.
Ocurrió que el canónigo de nuestra catedral, presbítero Dr. Pedro Pablo Vidal, se interesó por la magnífica obra de arte. Entonces pagó por ella la suma de 19 onzas de oro. Importe que abonó en “pelucones”, monedas de uso corriente, así llamadas por representar al monarca español con una gran peluca.
El sacerdote, que mucho sabía de arte y algo de tapices, comprendió desde el primer momento que aquella textura, sus vivos colores y la justeza de su copiado, eran evidencia de que se hallaba frente a una pieza de incalculable valor y en vista de ello, tras determinar su autenticidad, la envió como obsequio al Convento de Santa Clara,en la iglesia San Juan Bautista, a cargo de las hermanas capuchinas.
De tapiz a tapete
En años posteriores, una de las religiosas, apiadandose de las monjas ancianas que en pleno invierno debían arrodillarse en el piso helado durante las misas, decidió hacer unos tapetes cortando varios rectángulos del tapiz. En otro momento, al romperse un vitral lateral, las hermanas no tuvieron mejor idea que cubrir el boquete con lo que quedaba de la tela, a efectos de que la lluvia, el granizo y la humedad no estropeasen el antiguo órgano del templo.
Alrededor de 1870, siendo abadesa la Madre Carmen, llegaron a Buenos Aires directivos de la fábrica de gobelinos de París, con la misión de certificar tanto la antigüedad como la autenticidad de la pieza.
Promediando el siglo XX las Clarisas no tenían lugar en su nuevo convento en Paso del Rey de la localidad de Moreno y lo entregaron para ser colocado en el palacio de la Conferencia Episcopal Argentina, Suipacha 1034, previa tarea de restauración por expertos maestros artesanos. La magnífica obra fue colgada en la sala principal del primer piso y allí permanece a hasta nuestros días.
